《南京大学戏剧影视研究丛书》包括我校戏剧影视研究所的学者独立完成或与外单位学者合作完成的一系列研究戏剧、电影、电视的学术著作。这些著作不定期出版，有书就出。不追求什么完整的“体系”，只想在五彩斑斓的学术世界里涂一笔自己的色彩，喊一下自己的声音。人类既然已经建立了一座被一代代人刻满了文字的古塔，而我们这些吃文字饭的人又似乎难以逃离它，那么我们至少应在它的某一层面刻上自己的意念，不管这意念的符号是长留，还是旋即被人抹去。 本书是《南京大学戏剧影视研究丛书》之《南大戏剧论丛(2)》。 这套丛书始于20世纪90年代中期。近十年来我们戏剧影视研究所的同仁又有不少的著作问世。其中有的是作为丛书之作出版的，有的则因项目来源不同，未打丛书的“旗号”。可喜的是，这些古塔印痕不仅未被抹去，还得到了同行的好评，这鼓励我们把这套丛书继续下去。

这套丛书将戏剧、电影、电视剧的研究联为一体是有道理的。自从电影、电视剧出现之后，便把这两种新的艺术形式与戏剧割裂开来、对立起来的倾向。电影曾叫着要与戏剧“离婚”。固守戏剧阵地的人也不无敌意地把这两门新艺术看作的挑战者。其实，尽管儿子的性格、相貌均与母亲不同，但他身上仍有母亲的基因。无论电影或电视剧，都离不开“演”与“观”这些基本要素。说到底都不过是戏剧这一古老艺术在新技术条件下的新变种，它们不可能完全丢掉自己祖先的血脉和灵魂。戏剧是什么？历来定义纷纭，支持这些定义的有“模仿说”、“游戏说”、“意志表现说”等等。归根结底，人类发明戏剧这种东西，无非为了创造出一个特定的、艺术的、可听可视可感知的“观”与“演”的场景，借以对自身的生命形式和生存环境进行一次直觉的、形象的再体现，从而娱乐自己、欣赏自己、认识自己、批判自己、升华自己，从而优化和扩大生存的空间。...(展开全部)

关于本书 为了研究当代中国戏剧导演艺术，刘烈熊博士在2001年就开始策划一个有学术价值的选题：对导演艺术家们做一个全景式的研究。 本书以四个戏剧学者的个人独特视角来阐述十大戏剧导演艺术家在整个戏剧演出中的艺术工作和艺术创作系统。本书一方面非常注重对导演艺术家们在他们的艺术创作中多保留下来的创作经验和艺术遗产进行理性的缝隙和梳理，以给予我们借鉴和启示，另一方面，本书更注重对戏剧创作（特别是排练和演出工作）中的现代工作方法和现代戏剧创作思想的完整描述。

关于本书 为了研究当代中国戏剧导演艺术，刘烈熊博士在2001年就开始策划一个有学术价值的选题：对导演艺术家们做一个全景式的研究。 本书以四个戏剧学者的个人独特视角来阐述十大戏剧导演艺术家在整个戏剧演出中的艺术工作和艺术创作系统。本书一方面非常注重对导演艺术家们在他们的艺术创作中多保留下来的创作经验和艺术遗产进行理性的缝隙和梳理，以给予我们借鉴和启示，另一方面，本书更注重对戏剧创作（特别是排练和演出工作）中的现代工作方法和现代戏剧创作思想的完整描述。

他到底是聚光灯下的天才，还是二道幕后的疯子？特别鸣谢“茶叶图铺”制作的封面。 　　大戏骨小说为转载作品，章节由网友发布

恋爱5年，结婚3年，天真的以为成功的熬过了七年之痒，可离婚来得那么突然却又理所当然。以为离婚之后是新生，却发现乱了心，迷了情，不经意就掉入万丈深渊。

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他到底是聚光灯下的天才，还是二道幕后的疯子？ 特别鸣谢“茶叶图铺”制作的封面。

简介：“小周，有场好戏想不想看？”“小洋啊，你出国的机票都定好的，你当我没看到留言墙上的消息吗？”“哈哈，虽然这确实是我的工作，但次个可不简单。”“哦？什么好戏？”“希望中学，校园霸凌。”“老套。”“但这次可不一样，霸凌事件中所有人都是好人，你信不信？”“胡说八道什么啊，霸凌者还有好人？”“哪有什么绝对的好坏啊！很多时候错的可不是个人。”两人沉默。深藏在不为人知角落的地下深层房间，昏暗的走廊尽头，灯火映照着“心理社会研究所（机密）”几个大字。

《空的空间》主要内容：戏剧理论的内涵，是对戏剧的发展规律、基本要素、艺术特征和社会功能等总体性问题的认识，以及对戏剧创作各个环节的深层的探索。戏剧理论的内涵，为戏剧的美学思想和创作法则提供了科学的阐释。囚此，理论对戏剧的发展，无论在宏观上还是在微观上，都不惟具有认识价值，而且具有实践意义。